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周忆之
2019年06月25日 21:38

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最近一段时间,网络剧创作中一些屡试不爽的“爆款策略”频频失灵,曾经自带原著粉的“大IP”、自带题材红利的悬疑剧哑火,“人设”“套路”也不再是保证传播效果的灵丹妙药,沿着过去几年的创作思路,形成刷屏之势似乎越来越难。网络剧经过几年的生长,已经走到一个需要进一步优化升级的阶段。而从传播最广、观众最喜爱的文艺门类——电视剧中汲取成功经验,强化对时代的观照和对观众现实需求的回应,塑造国产网络剧独特的精神追求、叙事特色和美学风格,成为网络剧从业人员的必然选择,更是网络剧发力的重要方向。

尽管充满争议与风险,传记电影仍是电影类型里最为重要的一种,因为传记片直面了电影艺术最核心的要素——人。九十余年前,高尔基曾经作过这样的建议:把文学叫做“人学”。七十余年前,钱谷融在《论文学是人学》中引用了这一观点。相对于文学,电影生也晚矣。自1895年卢米埃尔兄弟发明电影以来,电影的变化一直是形式上的。抛开日新月异的电影技术,电影与其母体文学一样,也是人学,传记电影尤其如此。如果说春节档的《流浪地球》拓展了中国科幻电影的路子,相比之下,中国传记题材电影还有很大的潜力,也有很长的路要走。

对此张猛导演也表示,这次的作品更多关注地是弱者与弱者之间的对抗,以及少年最后的成长与释怀。观众们对这种聚焦于少年成长的视角,也给予了认同好评:“这个视角选得看似简单,其实蕴含了很深的社会内涵,整个的剧情选取的角度也很好。”

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